对自学二胡的朋友而言，快弓是一道难关。许多人在这道坎上被卡住，进展迟缓。关于快弓的教材、光碟和文章不少，但理论要变成实践，这个过程是很难的。这两年来，快弓作为攻关项目，是需要花很多时间去练习，才会有一点进展。

　　一.找感觉。

　　练琴时，对各种技法要找感觉，才能步步深入。快弓也不例外。

　　1，重力擦弦的感觉。所谓重力擦弦，就是在运弓时要发挥自然重力的作用，增加弓毛对琴弦的摩擦力。快弓的触弦时间极短，摩擦力不够，发音便不清晰、不结实。而增加摩擦力才能咬住弦．同时，练习外弦时，弓杆要能够贴紧琴筒进行运弓，这种感觉能感受到运弓时有一种阻力，能使上劲。发出地声音是饱满的，结实的，但要注意不能有噪音。

　　2，轻快流畅的感觉。正确的快弓手法演奏出的快弓，给人一种非常轻快的，如行云流水般的感觉。随着音符高低的变化，快速的旋律要畅通无阻。不但要流畅，还要轻快悦耳，毫无滞涩之感。多聆听名家高手的快弓，再听自己拉的快弓，加以比较后就感觉很容易。

　　3，运弓要有摇扇的感觉。快弓的指法不像慢弓那样‘按弦’，而是要像弹钢琴那样有敲击琴弦的感觉。手指不但要灵活，还要有弹跳力。摇扇，是指运弓，运弓作用力的轴心放在小臂中心，让小臂快速的摇动，形成下意识的动作。手腕要高度灵活，要体会把弓子轻松地甩起来的感觉。

　　4，精确配合的感觉。左手指触弦的时间与弓毛擦弦的时间点，要高度协调一致，同起同落，紧密配合。当速度达到每小节160～180拍的时候，两手的配合用‘准确’已远远不够，应作到‘精确’。这种精确虽无法量化，但要用耳来判断，用心去感受。有零点几秒的偏差都不行。左右手两点对齐的感觉非常清晰悦耳，否则就会感到拖泥带水，不干净、不利索。

　　综合起来，快弓的感觉是“快而不乱，清而不浊，亮而不涩，脆而不虚”。

　　二.打牢基础。实践来自于理论的指导，感觉来自于练琴的实践，找到感觉缘自基础的训练。掌握快弓技法，必需夯实基础。没有坚实的基础，快弓就快不起来。

　　笔者认为应加强以下几方面的训练。

　　1，活指练习。手指的灵活与弹力的增强是快弓的重要环节。练习曲中有大量的活指和交替指练习。除在琴上练外，在平时看电视、乘车、与人聊天的时候，都可以把左手指放在右手背上弹跳。通过坚持不懈、不断加速的练习，手指的灵活性必然得到提高。

　　2，手型调整。快弓要求指尖快速、轻巧而有弹性的击打琴弦，手指要排成一条线对于食指和中指，不成问题，但无名指和小指需要调整定型，才能达到这一要求。无名指第三关节本不灵活，因此弯曲的程度不够，需要把它练弯一些。小指较短，有的人小指比常人短，更需要把它锻练抻长，才能准确的达到大二度，甚至大三、四度的指距。平时可以经常把右手变拳，在无名指和小指之间挤压，以增大其间距。

　　3，活腕练习。只有把手腕练活、练软、练松，既柔软又有力，才能支持快弓的持久而稳定的动作。活腕与小臂的摇动并不矛盾，他们之间是相互协调的关系。练活腕，可在中速拉琴时，手腕、手指放松，有意识的加大手腕左右摆动的幅度，然后逐渐加快。拉内弦时，手腕不如拉外弦灵活，对内弦活腕要加大训练量。

　　4，运弓练习。内外弦分开拉空弦练习，由慢到快运弓，体会加重擦弦、活腕的感觉，一弓一音干净利索，没有噪音。然后在第一把位单弦上拉音阶，每个音快速拉8次，第一个音要加重音。以后每一音按4次、2次、1次递减，反复练习，逐渐加快。

　　三.快弓技法。经过一段时间的基础训练，两手已对快弓逐渐适应，可进行技巧训练。笔者认为，快弓技术主要有三个难点，六项注意。  

　　三个难点是：

　　1，两手配合，两点对齐。左手指触弦的时间点与右手控制弓子在弦上的时间点，必需对齐。要精确无误，奏出的声音才能特别干净利落，非常好听。否则，有一点点误差，声音就会参差不齐，拖泥带水。要找到两点对齐的感觉，先从慢练开始，逐渐提速，欲速则不达。

　　2，快速换弦，不露痕迹。快速换弦是一项最难的技术。因为在运弓中，有弓子的运动方向相反、作用力内外方向的转换、手指与弓子着力点的变换以及腕力、指力、手臂前后运动等不同形式的转换，这些力点复杂的变化过程，都要在瞬间完成，是造成快速换弦高难动作的原因。内外弦推拉的四种换弦方式中，先拉外弦、后推内弦的反相运弓是最难的。要从慢练起步，不断体会小臂带动手腕、手指旋外的动作，如同‘研墨’的感觉，直到熟练自如的运用。由于换弦速度很快，换弦后的第一个音，是弓子‘撞击’在弦上的。因此要控制运弓力度，保持内外弦音量的一致，还要避免发出噪音。

　　3，快速换把，准确到位。快速换把，特别是大跳换把，要求一步到位，不容半点犹豫迟缓。无论是同弦换把，或是内外弦换把，都应如此。同时还要求音准，尽量减少滑音的痕迹，这就使换把增加了难度。培养和巩固手指的距离感，手腕的上下快速滑动，手指的果断按弦，都是快速换把的重要训练内容。 

　　 六项注意是：

　　1，音准要高度控制。在不同的调式中，大2度与小2度的指距是不同的；在上把位与下把位时，指距也是不同的。指距决定音准。快速的按弦，要靠头脑中存储的各种调式指距的映像，来快速地控制和指挥手指的准确动作，才能使保证音准。

　　2，弓子要甩动起来。通过快弓基础训练，把手腕练软、练活，在轻松自如地运弓中，继续提高。当速度不断加快，手腕高度灵活，动作也会越来越小，自然而然地把弓子甩动起来，轻快而流畅，奏出地声音则更加清晰，有颗粒感。

　　3，手指离弦距离要近。要想提高快弓速度，手指必需处在离弦很近地位置，尽量减少手指运动地空间。对于食指和中指来说不成问题，难的是无名指和小指。根据手型的自然状态，它们总是抬的高，影响按弦速度。要把这两个手指练低，谈何容易。观看赵元春的快弓练习示范光碟，四个手指几乎都在弦上伏着，不管哪一个手指按弦，其他手指的位置都离弦极近，令人羡慕不已。4，走弓的距离要短。弓毛在擦弦时运动的距离越长，占用的时间越长。要提高弓速，就要加快弓子左右运动的频率，擦弦的距离要尽量缩短。

　　5，时值要保持均等。快弓在演奏16分音符或32分音符时，每一个音符的时值要保持均等，不能有长有短。由于无名指和小指灵活性不如食指、中指，离弦缓慢而造成时值延长的毛病，多出在这两个手指上。因此要加强无名指和小指的灵活性训练。

　　6，弓速要保持均衡。除非乐曲有升速或降速的要求，运弓的速度要保持均衡。不能随意忽快忽慢。   

　　即使掌握了快弓要领，明确了快弓的技术方法，达到熟练的程度，还要经过相当时日的刻苦训练。

　　二胡的发音原理：沾有松脂的弓毛在右手的作用下，使琴弦受到了持续均等的摩擦，这样便引起了琴弦的振动，琴弦随即将这振动频率通过琴马传递给琴皮。琴皮由于“膜”的作用，一下子就把振幅扩大了许多倍。这就基本上达到了人们所需要的音量。不过，假若没有共鸣箱－琴筒的特殊作用，琴皮发出的声音是刺耳的，只有经过琴筒产生共鸣作用，才有可能使琴声较为柔和、纯净。在发音的基本条件具备之后，二胡的发音是否合于音乐内容的表现需要，关键在于演奏者的演奏技巧了。

   1.关于每次拉完琴，是否松弦的问题

   我们知道，当我们把宝贝的内外弦调到标准音的时候，琴码会对琴皮产生一个比较大的压力，如果长期不松弦减去这个压力，时间久了放置琴码的地方就会出现凹陷的现象，从而影响二胡正常发音，有的朋友喜欢用类似铅笔的物件把琴弦的张力分散到琴筒的两边，解决每次校弦的麻烦，其实不是个好方法，因为这样一来琴码对琴皮的压力是减小了，但琴弦对琴轴的拉力会增大，同时对琴杆的拉力也就增大，长期下来，琴杆就会变形。这个问题，我也反复咨询过一些二胡制作大师，拉完琴把弦松掉是一致的答案，其实经常性的校弦也可以培养我们的听力和耐性，不过得配备一个好点的校音器，现在市场上校音器太多，选择自己喜欢的就行了，如果手头暂时没有校音器也不要着急，有部固定电话也可以，校音前按下固定电话座机的免提，它发出的音刚好是我们要校的外弦A的音高。（备注：如果是新琴，可以暂不松弦，因为新琴的琴皮张力很大，不松弦一段时间可以加速开音，建议不超过一个月）

   2.关于二胡的防潮、防虫与防震

   先谈谈防潮，二胡的琴皮是动物蛋白，琴皮的张力比较容易受温度、湿度的影响，特别是湿度，这就是许多朋友经常谈到的自己的宝贝，有时候音色好，有时候音色不好的原因，一般琴皮相对较松的宝贝，遇到晴朗而干燥的天气音色会变得比原来好许多，而一些琴皮相对较紧的宝贝遇到阴天潮湿的天气会变得圆润、甜美。这是琴皮受温度和湿度影响的缘故。我们需要利用自然的温度湿度为我们服务，针对不同的天气使用不同的琴，取得想要的效果。但要注意的是，宝贝切忌不能放在空调房间保存，因为空调房间空气湿度太小过于干燥，还有特别是南方，每年都会有梅雨季节，要非常注意防潮，要是琴皮严重受潮，那就不好办了。二胡的保存一般不要放在空调房间为宜。关于防潮，我们可以把干燥剂（一般超市都有卖的）放置在宝贝的盒子靠近琴筒的地方，用来吸潮。

    防虫：这个尤其要注意，我们有时候吃完东西，手没有洗干净，就拉琴，这样会把一些食物的残渣和油类物质沾染到我们的宝贝上，同时这些物质也是虫子喜欢的食物，当宝贝放到盒子里后，一些小虫子可能会从盒子外面爬到宝贝上面，最可怕的是把你的琴皮给咬破，那样我们的宝贝就报废了。所以我们每次拉琴前，建议都要把手洗干净，拉琴的时候或临时放琴的时候周围不要有食物为好，每次拉完琴最好用干净的软布除去琴皮和琴筒上面的松香，如果不及时除去，时间长了可能就无法出去了，特别是琴皮上面如果沾染松香太多的话也会影响发音。如果长时间不用琴，最好在琴盒里放一块樟脑丸，如果是没有包装的，可以用布包一下放到琴盒里即可，这可是一道防虫防线哦。（如果每天都拉琴，一般不必放樟脑）

    防震：这个最容易做到了，经常听说某某的二胡琴头又摔断了，这都是由于平时比较大意的原因，如果不小心摔一下，一般是没事的，如果经常不注意，那这宝贝完了，记住再好的宝贝也经不起摔，平时养成仔细的习惯，就是防震了。你知道宋代的普通的陶瓷碗值多少钱吗？就说这陶瓷的东西一摔就坏，它能完好的保存到现在，一千多年，太不容易了吧！

    3.琴弦保养

    如果每次拉完琴把弦松掉的话，琴弦的使用寿命无疑会得到延长，但有时候空气湿度比较大，琴弦一旦沾到水气会生锈，特别是千金上方和琴码上方部分的琴弦，平时手指碰不到非常容易生锈，一旦生锈琴弦就不能用了。为了防止琴弦生锈，我们可以每次用完宝贝就用干净的软布把这些位置擦干净，演奏的有效弦也需要擦。一旦出现宝贝发音异常或内外弦同点位置不是纯无度关系了，即便是弦没有生锈，也该换弦了，一般为了保证发音的统一性，建议最好同时更换内外琴弦。

    4.琴弓保养

    二胡的弓子是最易消耗的，一不小心就会折断弓毛，所以平常需要小心谨慎。拉完琴最好把弓子也放松下来，但不要全部放松，那样会导致弓毛凌乱，容易折断弓毛。另外，不要沾染上油类或食物等，以免影响演奏和不便保存。还有要注意勤给弓子打松香，弓毛如果严重缺乏松香会变得很脆，容易折断。这点很重要，松香上的度也要把握好，上的太多了不好，上的太少了没效果。这要靠我们平时的经验来指导了。

    5.防弓毛折断、防松香沾染琴弦和琴杆

    我们拉完琴一般不会把琴弓去掉单独保存，因为那样太麻烦，直接挂到琴轴上，会导致松香沾染到琴弦和琴杆，而且琴弦还经常夹断弓毛。每次拉琴都得仔细清理一遍，如不清理，手指或虎口一旦沾上松香，非常难洗，严重影响演奏。为了有效避免这些情况的发生，尝试用人造皮革来做一个保护，用完琴把琴弦、琴杆连同千金一起包起来放入琴盒，用琴的时候先把弓子取下，然后再去除弦套，校音后就可以直接演奏了，这样弓子上面的松香就不会沾染到琴弦和琴杆，而且琴弦也很少会夹断弓毛了，我把它叫做“弦套”，这样既美观又耐用，一个弦套解决了许多问题。

    胡友们不妨也试试吧。

1979年10月，由张仃、袁运甫、袁运生等艺术家创作的大型壁画群，在北京首都国际机场（简称“首都机场”）创作完成。其中，袁运生的作品《泼水节——生命的赞歌》，画面中出现了三位裸体沐浴的傣族少女，尤为令人关注。

　　海外媒体称：中国在公共场所的墙壁上出现了女人体，预示了真正意义上的改革开放。当时正在内地投资的霍英东说：“我每次到北京，都要先看看这幅画还在不在。如果在，我的心就比较踏实。”

　　一幅原本普通的壁画，被赋予了政策风向标的特殊含义，也带来了意想不到的争议。

　　                                     李瑞环支持艺术家作画

    近日，袁运生的哥哥，现清华大学美术学院（原中央工艺美术学院）教授袁运甫，首都机场壁画创作组副组长讲述了壁画风波的前前后后。

　　大概1978年底的时候，中央工艺美院院长张仃先生找到我，要我参加首都机场壁画的创作小组。他是组长，我是副组长，还召集了很多优秀的艺术家，其中有我弟弟袁运生。

　　李瑞环当时是机场建设总指挥，有一天他把我叫到他家去，谈这个壁画的工作。李瑞环说，我们国家很穷，而且外汇储备很少，建机场的许多原材料都要到国外去买，难度很大，需要精打细算。比如说机场里边的墙面，都按外国机场的装修方法，要花很多钱。

　　“我们有这么多艺术家，为什么不能搞搞创作呢？”李瑞环说。

　　我听了感觉他早有想法，把壁画形式运用到机场，既省钱，又有文化意义，一举两得。

　　而且他还很懂艺术规律。当时在座的还有全国政协管文艺的领导同志，我们要向李瑞环汇报壁画创作的具体计划。关于什么题材，什么风格，李瑞环说：“你们艺术家去讨论，自己选定题材，文责自负就行了。”

　　这个自由度一直保持到最后，我们的画稿定出来要具体施工的时候，送去给李瑞环审批，他都不签字，说这是“艺术家的事，我没有资格来批准”。

　　画家们聚在一起讨论，最后定下来要画的，壁画总面积将近500平方米，除了袁运生的《泼水节——生命的赞歌》，还有张仃的《哪吒闹海》、祝大年的《森林之歌》、张国藩的《民间舞蹈》、肖惠祥的《科学的春天》、李化吉和权正环的《白蛇传》，以及我的《巴山蜀水》等七幅。

　　一直画到1979年10月，首都机场壁画才正式揭幕。

　　来了很多领导和艺术界的人，绝大多数都叫好。

　　邓小平也来看这幅画，那天他特别高兴，看得很细致，说：“为什么有人反对画人体啊，这有什么好反对的。”陪同邓小平参观壁画的王震说：“这是科学。”李先念说：“中国有的人就是少见多怪。”

　　邓小平说：“我看机场壁画很好，应该出画册，要是能在城里画一个更好，让老百姓都能看到。”

　　根据邓小平的指示精神，1979年10月召开的第四次全国文代会上，周扬在报告里突出提到首都机场壁画在艺术上取得的特殊成绩。以前，我们只能画政治题材，从此以后，山水花鸟、农村城市、历史题材等等，都可以画了。

反复争议，壁画被遮挡

　　当时反对的人主张修改，不能出现裸体，至少要穿个裤衩，或者不行就干脆撤掉。1979年年底，有人以中国美协的名义专门组织过一次现场批判会。因为画的是傣族女子，组织批判的人从中央民族学院（中央民族大学前身）找来很多傣族学生，整整一车，拉到机场这幅画前面，让他们批判。

　　袁运生出来解释说，这里画的是傣族的历史，不是现在。泼水节的故事在傣族民间传说里，就是说有个魔王总是欺压百姓，后来被傣族少女杀死，人们泼水冲洗魔王留下的肮脏血迹。这幅画表达了傣族人民追求幸福的愿望，是很有诗意，很浪漫的。经过运生这一解释，傣族学生都觉得这幅画很好，要说有意见的话，也是觉得还没有把傣族人民今天的幸福生活更全面地表现出来。

　　整个现场会中，学生没有对画中的裸体提出意见，搞得组织者很失望。

　　但有关方面为了平息有些批判者的怨气，画还是被挡了起来。先是1980年加了个纱帘，好像给裸体女子穿了件衣服，后来到了1982年又用三合板挡上，这一遮一挡持续了十年。

　　一直到1990年9月，北京要开亚运会了，机场负责人把我找去，让我看看这些壁画有没有什么地方需要修补。我趁机说到了这副被遮挡了十年的画。我建议把挡板拿掉，我说，小平同志都说过这幅画好，还怕什么？

　　机场负责人也知道中央领导都看过壁画，听我这么一说，也就下了决心，说，袁先生您看着办吧，我们只要干净好看就行。我就从美院找来十几个学生，把挡板拿掉了，只用了半天时间。

  据了解，当地之所以采取这种措施，主要原因是学生的交通安全给当地教育局带来很大压力。李晓应每天要接受社会的评论，对于群众的意见，他笑着说，这是山区，学校的措施跟大城市没有联系，很多人有点想当然，借题发挥。他介绍说，教育局只是提倡，没有发文规定，不会强制学校施行。这项活动只针对农村公路沿线的学校，而城镇学生无需“敬礼”，因为那里交通警示设置比较齐全。

    我们当地的市委、市政府应该充分认识到这问题的重要性：民以食品安全为天！

    我们地区的食品生产与供应市场并不是风平浪静之地，同样存在着有许许多多食品安全方面问题和隐患：纯尽水、豆腐、酒店、水果、白糖、酱油、肉类……

    为了切实解决这些事关人民群众生命关天的大事，体现市委市府“人民的利益高于一切”的施政方针，我们呼吁市委、市政府赶快出台与食品安全检查和实时公布有关的政策和法律法规，在全市范围内开展食品产品质量和安全检查，并与天气预报那样每天进行实事报道。

    一、市委、市政府要以人民的生命为最高利益，敢于损失一些地方的经济利益，治理的态度和力度要坚决，工商行政部门和质检部门的职责与职能分工要特别明确，特别是工商行政部门，要大胆地深入到食品生产单位，质检部门配合进行对食品生产的源头进行安全监督和检查，采取一切有力措施，对小作坊和屡整不改的食品生产不合格单位要坚决取缔，坚决杜绝不符合国家食品安全的生产。

    二、确立食品安全当日公告制，通过电台、电视、报纸、网站对检查结果进行当日报道，及时暴光不讲诚信、不合格产品及企业，向广大人民群众公布市场各类食品的安全情况，引导人民群众正确、放心、安全消费。

每到暑假，这么多的琴童们要天天在家练琴，

这么多的老师要天天帮孩子们上课，

真是“忙得很”

为了什么？为了“考级”！

在一部分家长的心理，孩子学了乐器，只要考了一个什么级了，就万事大吉了。

下面是几位家长的对话：

甲：“你孩子今年考几级了”？

乙：“八级”

甲：“学了几年了”？

乙：“两年多一点”

甲：“是的，我孩子学得比较晚，只学了两年，今年六年级，平时学校的功课很重，平时没有时间练琴，我想今年让他考十级”

乙：“是啊，早点让他将十级考完就算了，那你们十级考完还准备学吗”？

甲：“不学了”

……

在我国，许多单位、部门都有文化部给于的具有考资格的权利，所以一到寒、暑假都纷纷开始到处组织考官进行考级活动，他们很忙，忙到在一周内要跑几个地区……“实在是很辛苦”。

有的县城，总人口不到100万，但是，在一个镇上来组织考级的单位就多达9家：

什么音乐学院啦、

什么音乐学家会啦、

什么艺术学院啦、应有尽有……

经济市场嘛，大家可以来啃这块骨头！

于是：    学了两年的乐器，就能达到九级、十级。？？？

          那一位老师的学生教的多，送考的学生多，就是“优秀教师”。？？？

          谁的学生合格率高，今后收的学生就多……？？？

到底学琴是为了什么？ 相关部门为什么不去作正确的引导呢？

谁能赶快来救救这些“琴童”和“琴童的家长们”呢？！

我们大学同学在南京师范大学音乐学院“聚会”了，标题是“康乐78级同学入学30年聚会 1978-2008 ”

我们是“文革”后第二批考入高校的大学生，在我国高等教育的历史卷上有着很重的一笔，

报到时间未到，就有同学相继到来，一见面啊，都是含着眼泪热情地问候、握手、拥抱，非常热闹，

有好几位同学是30年没有见面了，

我们全班一共有41位同学，除有7位同学分别在：美国、日本、新加坡、德国等地而没有回来外，其他的同学都在全国各地工作，这次基本上都到齐，

安排上先是自由交谈，每个人第一关注的是对方同学的外表的变化，

（由于病魔的原因，有一位同学已经离开了我们，在活动开始时大家为他默哀，以示哀悼，）

然后正式进入活动阶段，

每人用一点时间，向各位同学汇报各自的生活、工作、家庭……

大家尽情地回忆着……（把在校期间的什么样的“好事”，“丑事”也都搬出来聊），会心的笑声象大海里的浪潮一浪高一浪地不断扑向同学们的心头，谈得很多，很细，也很过瘾，

我们的在同学个个都非常出色，各自在社会上的地位不同，工种不同，但是在自己在的工作中做的都非的出色，

在交谈中，我有一种非常强烈的感觉，就是：分别已久的同学大家在一起交谈时，是那样的平等，是那样的宽松，是那样的毫无顾虑，在心灵的深处又有着那样的许多的火花在碰撞着……

活动中还组织了“自驾游”，10辆轿车组成了一个很象样的车队，冒着倾盆阵雨到周边的《南山竹海》，拥抱了大自然，

要感谢南京的同学为大家这次聚会所付出的辛苦的劳动，

7月的12、13日，是使人难忘的两天……分手的时候，我流泪了。